{"id":25,"date":"2022-04-11T23:36:42","date_gmt":"2022-04-11T23:36:42","guid":{"rendered":"https:\/\/joseinaciodemelosouza.com.br\/?page_id=25"},"modified":"2024-06-04T22:20:37","modified_gmt":"2024-06-04T22:20:37","slug":"home","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/joseinaciodemelosouza.com.br\/","title":{"rendered":"Home"},"content":{"rendered":"\t\t
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Portf\u00f3lio<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Balaio de dados<\/strong><\/a>
cinema.acervo.site<\/strong><\/a><\/h3>

Este \u00e9 o novo formato das bases de teses e de filmes estrangeiros exibidos no Brasil, antes hospedados no site da Mnemocine <\/strong>(mnemocine.com.br<\/a>). De forma a centralizar as bases de dados, acrescentamos o site Salas de cinema em S\u00e3o Paulo, hospedadas no Arquivo Hist\u00f3rico da cidade de S\u00e3o Paulo \u2013 AHSP e na Cinemateca Brasileira, antigas parceiras no projeto.<\/p>

Na nova configura\u00e7\u00e3o, elas foram organizadas de forma a trazer os dados em qualquer uma delas. Por exemplo: o termo Bijou<\/strong> pode vir com informa\u00e7\u00f5es de Salas (Bijou Theatre e outros cinemas que contenham o termo Bijou) e de Filmes (filmes exibidos no Bijou Theatre ou que contenham a palavra no seu t\u00edtulo) ou alguma tese que se refira ao Bijou. Caso voc\u00ea n\u00e3o queira a forma integrada, basta escolher na caixa MENU uma das tr\u00eas bases para pesquisa.<\/p>

A base de teses, na sua primeira vers\u00e3o, englobava todos os mestrados, doutorados e livres-doc\u00eancias realizados no Brasil sobre cinema brasileiro, acrescida de teses ou disserta\u00e7\u00f5es estrangeiras sobre cinema brasileiro. A pedido do organizador do site hospedeiro, o prof. Fl\u00e1vio de Souza Brito, foram incorporadas as teses e disserta\u00e7\u00f5es sobre cinema estrangeiro (antes uma listagem). No momento o conjunto compreende mais de 5.300 registros. Nos \u00faltimos anos agregamos um campo a mais, as disserta\u00e7\u00f5es e teses que estavam online nos reposit\u00f3rios institucionais. Mas como os endere\u00e7amentos dos sites mudam com as moderniza\u00e7\u00f5es e atualiza\u00e7\u00f5es de equipamentos e softwares, n\u00e3o nos responsabilizamos pela n\u00e3o localiza\u00e7\u00e3o no endere\u00e7o indicado online.<\/p>

A base de filmes estrangeiros exibidos no Rio de Janeiro e em S\u00e3o Paulo partiu da primeira exibi\u00e7\u00e3o de um cinema ambulante, o Omni\u00f3grafo<\/strong>, em 08\/07\/1896, integrando depois o trabalho de Jean-Claude Bernardet sobre cinema estrangeiro no jornal O Estado de S. Paulo, pretendendo completar o ciclo do cinema mudo em 1934, quando o cinema sonoro passou a ser dominante. Por enquanto estamos exaustivamente levantando os t\u00edtulos de pel\u00edculas em 1920, somando, desde 1896, mais de 35.000 t\u00edtulos estrangeiros. Qualquer t\u00edtulo al\u00e9m do per\u00edodo citado contar\u00e1 com a sorte de ser encontrado no material de Bernardet ou de outros pesquisadores que nos permitiram acesso aos seus dados.<\/p>

A base Salas de cinema foi um projeto empreendido entre 2009 e 2011. Gra\u00e7as a documenta\u00e7\u00e3o do Arquivo Hist\u00f3rico e o apoio do CNPq, Ricardo Mendes, na \u00e9poca pesquisador do AHSP, organizou os dados coletados numa plataforma WinIsis. Nesta nova vers\u00e3o pelo software livre ABCD houve uma adapta\u00e7\u00e3o que mudou a apresenta\u00e7\u00e3o visual dos registros. Portanto, a vers\u00e3o antiga pode ser consultada nos sites do AHSP ou da Cinemateca Brasileira, mas os conte\u00fados s\u00e3o os mesmos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Publica\u00e7\u00f5es<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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O ESTADO CONTRA OS MEIOS DE COMUNICA\u00c7\u00c3O (1889-1945)<\/p>

Publicado em 2003 numa coedi\u00e7\u00e3o Annablume\/Fapesp na cole\u00e7\u00e3o \u201cComunica\u00e7\u00e3o\u201d. O livro foi editado por Joaquim Antonio Pereira, que hoje tem a sua pr\u00f3pria editora, a Intermeios, conduzindo todo o processo, ou seja, da recep\u00e7\u00e3o dos originais \u00e0 sa\u00edda na forma de livro. O formato 11,5 x 20 cm n\u00e3o \u00e9 muito gracioso; a capa padronizada, que distinguia um t\u00edtulo do outro somente pela cor uniforme, tamb\u00e9m n\u00e3o contribu\u00eda para torn\u00e1-lo atraente. A dota\u00e7\u00e3o da Fapesp foi de R$ 5.000,00. Nunca recebi um extrato com o n\u00famero de exemplares ou resultado das vendas. Nem era de praxe se esperar tal coisa da Annablume.<\/p>

O Estado<\/em> era o resultado de minha disserta\u00e7\u00e3o de mestrado, orientada pela professora da ECA\/USP Maria Rita Eliezer Galv\u00e3o, defendida em 1991. Na banca estavam a professora Maria Helena Capelato, pelo Departamento de Hist\u00f3ria\/USP, e Jean-Claude Bernardet, pela ECA, que tamb\u00e9m escreveu a apresenta\u00e7\u00e3o do livro. At\u00e9 o \u00faltimo minuto ainda fiz corre\u00e7\u00f5es no texto, o que deve ter sido bem inusual, enviando aos membros da banca p\u00e1ginas adicionais ou substitutas. Estava muito nervoso durante a defesa com a conversa dos meus amigos, os professores Afr\u00e2nio Mendes Catani e Jos\u00e9 M\u00e1rio Ortiz Ramos, que me tiravam a aten\u00e7\u00e3o, e mais tarde por um gesto deselegante com a professora Capelato. A todos minhas tardias e in\u00fateis desculpas.<\/p>

O mestrado era o resultado do meu trabalho como catalogador na Cinemateca Brasileira, manuseando diariamente materiais do Cine Jornal Brasileiro<\/em>, cinejornal do Departamento de Imprensa e Propaganda-DIP, um \u00f3rg\u00e3o do Estado Novo. Maria Rita j\u00e1 tinha coordenado uma primeira ordena\u00e7\u00e3o daquela documenta\u00e7\u00e3o que Paulo Emilio tinha salvo da destrui\u00e7\u00e3o com um caminh\u00e3o e muita clarivid\u00eancia, porque eram filmes em nitrato, altamente inflam\u00e1veis. Por outro lado, eu aproveitava a documenta\u00e7\u00e3o do DIP que estava sendo aberta pelo Arquivo Nacional (Fundo Presid\u00eancia da Rep\u00fablica), numa feliz conjun\u00e7\u00e3o de documentos em imagem e em papel. Outra coisa interessante: nos anos 1980 a inform\u00e1tica dava sua entrada nas casas e na Cinemateca.<\/p>

Meu primeiro computador, comprado em 1982, era uma c\u00f3pia de um IBM com monitor de f\u00f3sforo verde. O primeiro da Cinemateca, uma doa\u00e7\u00e3o da Unesco em 1985, j\u00e1 com monitor colorido, serviu para se passar todo o controle de materiais f\u00edlmicos que estavam em fichas e boletins de entrada em papel para uma planilha criada no programa da pr\u00f3pria Unesco, o MicroIsis. Na reordena\u00e7\u00e3o a que me tinha proposto sobre o trabalho inicial fiz com Roberto Souto, o ent\u00e3o programador da Cinemateca, uma ficha pr\u00f3pria para a cataloga\u00e7\u00e3o de cada filme. O objetivo era a obten\u00e7\u00e3o de uma seria\u00e7\u00e3o mais correta da documenta\u00e7\u00e3o, que redundou num segundo cat\u00e1logo, base para o estudo da parte f\u00edlmica do DIP em 1989. A documenta\u00e7\u00e3o do Arquivo Nacional do in\u00edcio ao fim revelou-se um pouco frustrante quanto ao meu objeto. Vistas hoje, as quantifica\u00e7\u00f5es e porcentagens extra\u00eddas da planilha digital parecem expostas com pouca objetividade, como mereceriam essa classe de informa\u00e7\u00e3o. \u00c9 uma cr\u00edtica que ningu\u00e9m fez nos trabalhos que se seguiram a O Estado contra os meios de comunica\u00e7\u00e3o<\/em>, expondo a sua aridez conceitual nas rela\u00e7\u00f5es entre Cinema e Hist\u00f3ria.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brazil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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PAULO EMILIO NO PARA\u00cdSO<\/p>

Em 1991, num momento em que tinha terminado o mestrado e n\u00e3o era mais catalogador de filmes na Cinemateca, comecei pesquisa o arquivo pessoal de Paulo Emilio, doado pela vi\u00fava Ligia Fagundes Telles logo ap\u00f3s a sua morte. Paulo Emilio guardava qualquer peda\u00e7o de papel, fosse um embrulho de p\u00e3o anotado, fossem em documentos oficiais, mais cartas, bilhetes, confer\u00eancias, o diabo. A coisa foi tomando vulto quando mergulhei naquela ma\u00e7aroca de papel, como gostava de dizer nossa colega de Departamento, Zulmira Ribeiro Tavares, passando da ordena\u00e7\u00e3o para a pesquisa e reda\u00e7\u00e3o de uma biografia intelectual de Paulo Emilio. Fui cercando os per\u00edodos conforme a documenta\u00e7\u00e3o sugeria (1929-1939 ou 1929-1940; 1940-1946; e da\u00ed para frente at\u00e9 a sua morte), ao mesmo tempo em que redigia cada fase de sua vida. No final, tinha cinco volumes que iam sendo depositados na biblioteca da Cinemateca, somando mais de 1.200 p\u00e1ginas. O Plano Real e a paridade da nova moeda brasileira ao d\u00f3lar me permitiram a extravag\u00e2ncia de passar seis meses em Paris com mulher e filha, aproveitando f\u00e9rias e licen\u00e7as vencidas para me ausentar da Cinemateca legalmente. Era a oportunidade para aprofundar o lado europeu da vida de Paulo Emilio, que morou, em duas estadias, quase dez anos fora do Brasil.<\/p>

Nunca pensei que algu\u00e9m aceitaria a publica\u00e7\u00e3o do(s) texto(s), j\u00e1 que a Cinemateca nunca dera provas de interesse pelo assunto, ao contr\u00e1rio, havia uma cobran\u00e7a pela continuidade do trabalho corrente. Paulo Emilio era um plus, uma coisa minha. Dessa forma, quando me decidi a sair a campo, a negativa do Alberto Martins na Editora 34 me pareceu natural. Mandei para a Record, no Rio e, numa bela manh\u00e3, recebo um telefonema de Ana Paula Costa aprovando a publica\u00e7\u00e3o do livro. Exigiam apenas um corte de 30%, o que no final foi ben\u00e9fico. O trabalho de corte foi menos penoso do que pensava. Havia muita nota de rodap\u00e9, muito desv\u00e3o que merecia mais pesquisa. O caderno de fotos \u00e9 primoroso. A capista projetou duas vers\u00f5es. A escolhida foi a mais flamejante, de acordo com Paulo Emilio e o t\u00edtulo.<\/p>

Lan\u00e7ado em 2002, nunca achei que Paulo Emilio no para\u00edso<\/em> virasse enredo de escola de samba ou miniss\u00e9rie televisiva. A personalidade fascinante de Paulo Emilio, no entanto, merecia melhor sorte ou, ent\u00e3o, outro bi\u00f3grafo. O livro foi um fracasso em termos de vendas. Um historiador franco-brasileiro o classificou de chato. Teve um p\u00edfio lan\u00e7amento carioca no sagu\u00e3o do cine Odeon durante o IV FestRio. Fausto Canova foi um dos poucos compradores. Eram t\u00e3o poucos que me lembro dele: \u201ceu conheci o Paulo Emilio\u201d. Diante disso, acho que n\u00e3o se pensou num lan\u00e7amento em S\u00e3o Paulo. No ano seguinte, ganhou o pr\u00eamio Jabuti na categoria Reportagem e Biografia, concorrendo com Eny e o grande bordel brasileiro<\/em> e Fidel Castro: uma biografia consentida<\/em>.<\/p>

Paulo Emilio no para\u00edso<\/em> coroou os dez melhores anos de minha vida.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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RETROSPECTIVA DO CINEMA BRASILEIRO 1975<\/p>

Retrospectiva<\/em> foi o primeiro trabalho que publiquei logo que me interessei por cinema. A ideia e o objetivo est\u00e3o muito ligados aos contatos com Paulo Emilio tidos no segundo semestre de 1975, fosse seguindo o seu curso na gradua\u00e7\u00e3o na ECA, fosse no IDART-Departamento de Informa\u00e7\u00e3o Art\u00edstica, dirigido por Maria Eugenia Franco, cujos objetivos eram a coleta, o registro e o tratamento da documenta\u00e7\u00e3o cultural da cidade em hemerotecas especializadas, por exemplo. O IDART estava instalado na rua Roberto Simonsen, na chamada Casa da Marquesa, que anos depois serviu para uma das sedes do Arquivo Municipal e hoje abriga a Casa da Imagem, especializada em fotografia. Quando a Cinemateca Brasileira se aprumou na d\u00e9cada de 1980 a ideia se transferiu para l\u00e1 (o IDART continuou o seu percurso na Casa da Marquesa, passando depois para a Casa das Retortas at\u00e9 se fixar no Centro Cultural S\u00e3o Paulo). Boa parte do pessoal do setor de Documenta\u00e7\u00e3o e Pesquisa da Cinemateca trabalhava na sele\u00e7\u00e3o e organiza\u00e7\u00e3o do que aparecia na imprensa (jornais e revistas, principalmente).<\/p>

Como anuncia o t\u00edtulo do livro, era uma compila\u00e7\u00e3o do que tinha acontecido no cinema brasileiro durante o ano de 1975, com um texto introdut\u00f3rio, fichas de filmes e um gr\u00e1fico com a curva de exibi\u00e7\u00e3o das pel\u00edculas no ano, evidenciando a tradicional preponder\u00e2ncia das f\u00e9rias (janeiro e julho) nos lan\u00e7amentos. O livro foi editado por um oriental, que tinha uma gr\u00e1fica especializada em teses universit\u00e1rias na Vila Mariana. N\u00e3o me lembro quantos exemplares foram tirados em 1976, talvez 500. A sua divulga\u00e7\u00e3o foi feita nos eventos, festivais e livrarias que o aceitaram em consigna\u00e7\u00e3o. Ricardo Mendes, sempre que pode, lembra ter-me visto pela primeira vez, oferecendo exemplares no \u201cfestival do Cakoff\u201d (Mostra Internacional de Cinema de S\u00e3o Paulo). Por d\u00e9cadas fiquei com um bom n\u00famero de livros atravancando um arm\u00e1rio, at\u00e9 que um carroceiro se disp\u00f4s a ganhar algum dinheiro com a venda de papel recicl\u00e1vel.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brasil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Onde comprar: Livraria Senac<\/a><\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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SALAS DE CINEMA E HIST\u00d3RIA URBANA DE S\u00c3O PAULO (1895-1930): O CINEMA DOS ENGENHEIROS<\/p>

J\u00e1 contei isso em outro lugar, mas vale a pena repetir. Tinha lido o livro de Heloisa Barbuy A Cidade-exposi\u00e7\u00e3o<\/em> em que a historiadora se utiliza da documenta\u00e7\u00e3o do Arquivo Municipal para a localiza\u00e7\u00e3o dos im\u00f3veis urbanos dedicados ao com\u00e9rcio. Pensei c\u00e1 com os meus bot\u00f5es se n\u00e3o existiria coisa semelhante para os cinemas da cidade. M\u00e1ximo Barro j\u00e1 tinha fu\u00e7ado no Arquivo anos antes, e cruzei com ele, numa das vezes em que o Arquivo esteve alojado provisoriamente na Ch\u00e1cara Lane da rua da Consola\u00e7\u00e3o. S\u00e3o os azares da pesquisa. Vicente de Paula Ara\u00fajo n\u00e3o tinha chegado ao Omni\u00f3grafo porque a cole\u00e7\u00e3o da Gazeta de Not\u00edcias<\/em> paulistana era incompleta. M\u00e1ximo Barro n\u00e3o descobrira as plantas porque elas ainda estavam em processamento t\u00e9cnico. Quando procurei Ricardo Mendes, que no in\u00edcio do segundo mil\u00eanio estava no Arquivo, para assuntar sobre o tema, ele me despachou para fora imediatamente porque preparava um n\u00famero do Informativo do Arquivo Municipal<\/em> sobre a documenta\u00e7\u00e3o (n\u00ba.11, Edifica\u00e7\u00f5es particulares, 2007).<\/p>

Limpa, acondicionada em caixas e identificada por ano e rua bastava uma boa listagem dos endere\u00e7os dos cinemas paulistanos para se come\u00e7ar a pesquisa. Como durante algum tempo a administra\u00e7\u00e3o municipal permitia que os propriet\u00e1rios, construtores ou simples mestres de obras levassem as plantas embora, deixando no lugar um mero requerimento, havia necessidade de se varrer outras s\u00e9ries documentais, ainda existentes gra\u00e7as ao esfor\u00e7o de M\u00e1rio de Andrade quando tinha sido diretor do Departamento de Cultura. Um ex\u00f3tico pedido de p\u00f3s-doc foi aceito pelo CNPq para ser desenvolvido no Arquivo, que n\u00e3o tinha nenhuma experi\u00eancia no recebimento de pesquisadores nessa modalidade, instituindo-se a doutora-arquiteta Maria Bonaf\u00e9 como orientadora. Isso permitiu que se contratasse uma auxiliar de pesquisa, Karla Maestrini, aquisi\u00e7\u00e3o que n\u00e3o s\u00f3 se revelou excelente, como bafejada pela sorte ao encontrar entre milhares de documentos um relat\u00f3rio sobre os cinemas da cidade organizado pelo engenheiro Jos\u00e9 de S\u00e1 Rocha, mas que n\u00e3o tinha classifica\u00e7\u00e3o precisa, estando perdido entre as centenas de ruas da cidade.<\/p>

A documenta\u00e7\u00e3o aberta ao p\u00fablico cobria os s\u00e9culos XIX e XX, por\u00e9m at\u00e9 1921. Esgotado o Arquivo da pra\u00e7a Fernando Prestes, havia necessidade de pesquisa no Arquivo Intermedi\u00e1rio, situado no Piqueri. Mais uma vez Ricardo Mendes foi a ponte necess\u00e1ria para a consulta dos fich\u00e1rios quilom\u00e9tricos. Muitas vezes recorremos ao sistema eletr\u00f4nico da Prefeitura para a identifica\u00e7\u00e3o de nomes ou ruas que iam aparecendo, gra\u00e7as ao conhecimento que Walter Biondi tinha da planilha da Prodam.<\/p>

A pesquisa gerou v\u00e1rios filhotes. O livro primoroso que o Senac editou; um site sobre as salas hospedado na institui\u00e7\u00e3o parceira, a Cinemateca; Ricardo ficou \u00e0 frente de uma exposi\u00e7\u00e3o das plantas significativas na Galeria Olido e de um curso sobre o cinema em S\u00e3o Paulo, tamb\u00e9m realizado no audit\u00f3rio da Secret\u00e1ria de Cultura; dois artigos para o Informativo<\/em>, um dos quais sobre o engenheiro S\u00e1 Rocha, homem fundamental para o entendimento de como a administra\u00e7\u00e3o encarava as casas de espet\u00e1culo cinematogr\u00e1fico, que n\u00e3o eram abertas ao l\u00e9u porque podiam pegar fogo, por exibirem filmes de nitrato.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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A CHANCHADA NO CINEMA BRASILEIRO<\/p>\n

Este livro foi o volume 76 da cole\u00e7\u00e3o \u201cTudo \u00e9 hist\u00f3ria\u201d da editora Brasiliense. \u201cTudo \u00e9 hist\u00f3ria\u201d era uma das s\u00e9ries de sucesso da Brasiliense, cujo grande carro-chefe estava em outra cole\u00e7\u00e3o: a \u201cPrimeiros passos\u201d com \u201cO Que \u00e9\u201d capitalismo, socialismo, amor, contracultura, etc. A matriz estava na cole\u00e7\u00e3o francesa \u201cQue sais-je?\u201d, embora n\u00e3o chegasse aos p\u00e9s daquela. Meu s\u00f3cio na empreitada foi Afr\u00e2nio Mendes Catani, autor de dois \u201cO que \u00e9\u201d de sucesso: O que \u00e9 capitalismo<\/em> e O que \u00e9 imperialismo<\/em>. Dezenas de edi\u00e7\u00f5es. Nas nossas minibiografias era dito que Afr\u00e2nio era professor em Araraquara, embora j\u00e1 tivesse passado por outras faculdades, antes de se fixar na Educa\u00e7\u00e3o da USP; eu era um distribuidor de livros em Ribeir\u00e3o Preto. Curiosa combina\u00e7\u00e3o, a princ\u00edpio, para quem desconhecia que nos conhec\u00edamos de alguns anos antes, quando ele era pesquisador do IDART e eu andava por l\u00e1, acertando detalhes de datilografia com a secret\u00e1ria da \u00e1rea de Cinema, Thais Sandri.<\/p>\n

O interesse pela chanchada foi um dos resultados ben\u00e9ficos da reestrutura\u00e7\u00e3o da Cinemateca Brasileira que, gra\u00e7as ao Rud\u00e1 de Andrade, conseguiu uma parte do \u00faltimo andar do Museu da Imagem e do Som-MIS para a instala\u00e7\u00e3o da biblioteca e arquivo da institui\u00e7\u00e3o. Duas pessoas cuidavam do acervo, Elenice de Castro e Jair Piantino, ambos com passagem anterior no Museu Lasar Segall, que tinha alojado a documenta\u00e7\u00e3o da Cinemateca nos tempos aziagos da decad\u00eancia dos anos 1970.<\/p>\n

Meu interesse inicial era pela Atl\u00e2ntida, tanto que se fala praticamente de passagem pela Cin\u00e9dia. O que n\u00e3o conseguimos na Cinemateca foi obtido em viagens ao Rio de Janeiro. Era o tempo em que ainda se fazia necess\u00e1rio o deslocamento ao antigo DF para a consulta das cole\u00e7\u00f5es de jornais na Biblioteca Nacional. Afr\u00e2nio se encarregou tamb\u00e9m das indica\u00e7\u00f5es de leitura, bibliografia e filmografia.<\/p>\n

A tiragem do livrinho de mais ou menos 11 x 15 cm lan\u00e7ado em 1983 foi de 3.000 exemplares. N\u00e3o houve reedi\u00e7\u00f5es. De qualquer forma ter\u00edamos que esperar pelo trabalho de S\u00e9rgio Augusto em 1989 para que uma abordagem de peso aparecesse sobre o tema.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brasil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Salvados Digitais<\/p>

Esse \u00e9 o filho da pandemia. Estava quase para nascer quando tudo come\u00e7ou a ser bloqueado. Ningu\u00e9m sa\u00eda de casa, recomenda\u00e7\u00f5es as mais diversas sobre tratamento, antes que a vacina\u00e7\u00e3o se impusesse como um fato. Morte. Mortes. Dezenas. Centenas. Milhares.<\/p>

Em fevereiro de 2020 o editor Alexandre Alves, do Est\u00fadio Amarelo, trouxe os cadernos diagramados prontos para ser encaminhados para a gr\u00e1fica. Uma \u00faltima revis\u00e3o. No m\u00eas seguinte ele era entregue pela Bartira Gr\u00e1fica. N\u00e3o era uma perfei\u00e7\u00e3o, o que foi decepcionante pelos livros que conhecia da Bartira, principalmente na capa que n\u00e3o tinha o brilho necess\u00e1rio para o destaque do desenho; a contracapa era fosca demais, parecendo suja. O t\u00edtulo tamb\u00e9m era estranho. Algu\u00e9m na Gr\u00e1fica rotulou as caixas como \u201cSalvador Digitais\u201d, uma mistura de livro evang\u00e9lico com prim\u00e1rio mal feito. Enfim, comecei a pensar no lan\u00e7amento aqui em casa como tinha acontecido com Congressos, patriotas e ilus\u00f5es… <\/em>quinze anos antes. Um encontro de amigos e conhecidos que beberiam um vinhozinho e ganhariam um livro numerado e assinado pelo autor. Logo vi que tudo seria suspenso. Mensagens de convites foram seguidas de suspens\u00f5es pand\u00eamicas, porque ningu\u00e9m sabia o que fazer. Passei a pedir o endere\u00e7o de cada um para mandar o exemplar pelo correio. O encontro em casa teria resultado mais agrad\u00e1vel (e barato) do que a atividade postal.<\/p>

O livro \u00e9 uma colet\u00e2nea de artigos aparecidos nas d\u00e9cadas anteriores, com textos escritos entre 2004 e 2019, alguns in\u00e9ditos, a maioria veiculada pela internet, principalmente no site<\/em> Mnemocine. Os algoritmos est\u00e3o cada vez mais precisos, mas para quem gosta de livros n\u00e3o \u00e9 a mesma coisa. Mesmo que o Kindle tenha me socorrido na pandemia, ainda sou um f\u00e3 do livro impresso.<\/p>

Salvados<\/em> est\u00e1 dividido em tr\u00eas partes. Na primeira temos artigos sobre a ditadura militar com an\u00e1lises sobre alguns filmes que enfrentaram a quest\u00e3o da guerrilha e do foquismo como Prata Palomares<\/em>, Fome de amor<\/em> e A Ilha dos prazeres proibidos<\/em>. Na segunda parte temos textos escritos para o Informativo<\/em> do Arquivo Hist\u00f3rico Municipal, com \u00eanfase sobre o cine Belas Artes e a cria\u00e7\u00e3o de um circuito de cinemas de arte na cidade de S\u00e3o Paulo. Gostaria de ter acrescentado o artigo sobre o engenheiro municipal Jos\u00e9 de S\u00e1 Rocha, mas o volume j\u00e1 estava grande demais. Por fim temos uma se\u00e7\u00e3o dedicada ao cinema mudo com destaque para Paschoal Segreto e o Sal\u00e3o de Novidades Paris no Rio. Gra\u00e7as a leitura atenta do Francisco Mattos h\u00e1 a informa\u00e7\u00e3o sobre a passagem de Segreto pela pris\u00e3o de Fernando de Noronha, para a qual at\u00e9 o momento ningu\u00e9m acrescentou qualquer contraprova. Seria uma patranha dos jornais recifenses ou Segreto tentou expandir seus golpes? Vamos aguardar.<\/p>

A \u00fanica op\u00e7\u00e3o de compra do livro est\u00e1 na Estante Virtual. Caso n\u00e3o o ache, deixe um recado na caixa de contato, antes que um carroceiro reciclador se interesse pelo assunto.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brasil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A carga da brigada ligeira: Intelectuais e cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, 1941-1945<\/p>

A origem do texto est\u00e1 no meu doutorado defendido em 1996 sob a orienta\u00e7\u00e3o de Maria Rita Eliezer Galv\u00e3o. Ele est\u00e1 totalmente imbu\u00eddo das minhas preocupa\u00e7\u00f5es pauloemilianas iniciadas em 1991, englobando agora todo o grupo de Clima<\/em>, a revista de cultura pensada por Antonio Candido, D\u00e9cio de Almeida Prado, Ruy Coelho, Lourival Gomes Machado e Paulo Emilio, que se encarregou da se\u00e7\u00e3o de cinema, enquanto a atividade pol\u00edtica contra o Estado Novo n\u00e3o o levou para outros rumos.<\/p>

A cr\u00edtica de cinema em S\u00e3o Paulo j\u00e1 tinha contado com outro nome ilustre entre a intelectualidade paulistana, Guilherme de Almeida n\u2019O Estado de S. Paulo<\/em>, na d\u00e9cada de 1920, carregada, no entanto, de outros significados, pois voltada ao dia a dia do coment\u00e1rio de jornal como o conhec\u00edamos at\u00e9 alguns anos atr\u00e1s, antes dos cadernos de cultura abandonarem a pr\u00e1tica da cobertura di\u00e1ria por seus cr\u00edticos fixos ou se\u00e7\u00f5es espec\u00edficas, instituindo-se no lugar o excepcional ditado pelos agentes culturais de maior peso econ\u00f4mico. A \u201cbrigada ligeira\u201d come\u00e7ou a se formar a partir de 1941 com Paulo Emilio em Clima<\/em>, Vinicius de Moraes no jornal da ditadura A Manh\u00e3<\/em>, Francisco Luiz de Almeida Salles no Di\u00e1rio de S. Paulo<\/em>, pertencente a cadeia de \u00f3rg\u00e3os de imprensa de Assis Chateaubriand, que tamb\u00e9m publicava os coment\u00e1rios sobre literatura em rodap\u00e9s de Antonio C\u00e2ndido, e Ruy Coelho, que substituiu Almeida Salles no Di\u00e1rio<\/em> (at\u00e9 D\u00e9cio de Almeida Prado escreveu cr\u00edtica nas f\u00e9rias de Ruy). Sem plano pr\u00e9vio ou orquestra\u00e7\u00e3o arranjada, organizaram a defesa do indefens\u00e1vel: a luta pela primazia do cinema mudo sobre o sonoro. Essa quixotesca por\u00e9m aguerrida batalha trouxe para a arena cultural urbana das duas maiores cidades brasileiras as linhas mestras do que era o cinema para al\u00e9m da divers\u00e3o, do que era necess\u00e1rio para o seu estudo \u2013 uma cinemateca, por exemplo \u2013, de uma configura\u00e7\u00e3o diferente dos espa\u00e7os de congra\u00e7amento intelectual, que agora necessitava de uma sala especializada para a frui\u00e7\u00e3o e discuss\u00e3o daquilo que se entendia como obra cinematogr\u00e1fica.<\/p>

O resultado do texto n\u00e3o me agradou, por isso nunca pensei em edit\u00e1-lo. Sempre me pareceu que faltava um algo que nunca se metamorfoseou no meu pensamento. N\u00e3o sei como definir, mas acho um texto manco. O porqu\u00ea o procuro at\u00e9 hoje.<\/p>

Ele apareceu na forma de e-book<\/em> gra\u00e7as ao interesse de Fl\u00e1vio Brito em abrir uma linha de edi\u00e7\u00f5es no site<\/em> Mnemocine. Os outros lan\u00e7amentos no formato eletr\u00f4nico foram de Andr\u00e9 Gatti e Fernanda Coelho. Mas a ideia n\u00e3o avan\u00e7ou.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brasil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Imagens do passado:
S\u00e3o Paulo e Rio de Janeiro nos prim\u00f3rdios do cinema<\/p>

A imagem do passado mais forte que eu tenho \u00e9 o 11 de setembro. Estava revendo charges<\/em> e ilustra\u00e7\u00f5es na Gazeta de Not\u00edcias<\/em>, jornal do Rio de Janeiro, para um poss\u00edvel livro, quando a bibliotec\u00e1ria que nos atendia nas prec\u00e1rias instala\u00e7\u00f5es da ent\u00e3o Biblioteca Presidente Kennedy, em Santo Amaro (atual Biblioteca Prefeito Prestes Maia), e que tanto devem ter ajudado na rapinagem do criminoso La\u00e9ssio Rodrigues de Oliveira, subitamente entrou na sala de consulta anunciando a III Guerra Mundial. As Twin Towers estavam sendo atacadas. Era hora de ir embora.<\/p>

Nessa altura, a pesquisa sobre Paulo Emilio estava quase encerrada. Eu vinha fazendo outras visitas semanais, \u00e0s sextas-feiras, ao Museu do Ipiranga para a consulta do microfilme do jornal O Estado de S. Paulo<\/em>, buscando informa\u00e7\u00f5es sobre a trajet\u00f3ria de Francisco Serrador e outros exibidores no panorama paulistano antes e depois dos anos 1910. Em Santo Amaro depend\u00edamos do agendamento programado pela Biblioteca M\u00e1rio de Andrade, no centro da cidade, que tinha que deslocar um funcion\u00e1rio, e uma vez por semana, para o acompanhamento dos pesquisadores que trabalhavam nos jornais e revistas que ali estavam arquivados, em geral peri\u00f3dicos de outros estados. No meu caso era a Gazeta de Not\u00edcias<\/em>. Na administra\u00e7\u00e3o do secret\u00e1rio da Cultura Carlos Augusto Calil todos os peri\u00f3dicos foram higienizados e concentrados no anexo da rua Br\u00e1ulio Gomes, terminando com esta peregrina\u00e7\u00e3o por S\u00e3o Paulo. O mais importante de tudo, no entanto, estava num texto de Jean-Claude Bernardet.<\/p>

Bernardet no pequeno texto editado pela Annablume, Historiografia cl\u00e1ssica do cinema brasileiro<\/em>, tinha feito uma revis\u00e3o do que entend\u00edamos por hist\u00f3ria do cinema brasileiro at\u00e9 os anos 1990, colocando de cabe\u00e7a para baixo v\u00e1rios sentidos tomados pela historiografia corrente. Eu me aproveitava dos desafios lan\u00e7ados por Bernardet para tamb\u00e9m navegar nas \u00e1guas do revisionismo hist\u00f3rico. Para tanto, as li\u00e7\u00f5es do nacionalismo exacerbado de Paulo Emilio contra os exibidores, contra o \u201ccom\u00e9rcio cinematogr\u00e1fico\u201d como ele maldizia, deviam ser deixadas de lado, sendo necess\u00e1ria uma compreens\u00e3o mais prof\u00edcua de como operava a exibi\u00e7\u00e3o. Como o pr\u00f3prio Paulo tinha nos ensinado, muitas de nossas mazelas n\u00e3o eram impostas de fora pelo imperialismo (brit\u00e2nico ou americano), por\u00e9m decorriam da nossa inser\u00e7\u00e3o no capitalismo internacional. Dessa forma, os dados e os informes estat\u00edsticos sobre o com\u00e9rcio cinematogr\u00e1fico, sobre como troc\u00e1vamos caf\u00e9 ou borracha por rolos de filmes e abertura de cinemas, deveriam estar no centro da pesquisa. As sacadas sobre Serrador foram bem estruturadas pela documenta\u00e7\u00e3o, assim como o golpe que ele aplicou sobre os franceses da fam\u00edlia Ferrez, que nunca o perdoaram por isso.<\/p>

Gra\u00e7as ao interesse do professor Jos\u00e9 M\u00e1rio Ortiz Ramos do departamento de Sociologia da Unicamp, programei para o ano de 2001 o que me parecia a trilha para essa revis\u00e3o historiogr\u00e1fica, dentro de um p\u00f3s-doutorado naquela institui\u00e7\u00e3o, organizando um semin\u00e1rio e fazendo pesquisas. Hoje, o ambiente me parece errado, talvez no Instituto de Artes ele fosse melhor aceito, afora a hostilidade e desinteresse dos colegas soci\u00f3logos que n\u00e3o eram muito curiosos sobre Cultura (o forte do departamento era Trabalho). Desencontros.<\/p>

Por sorte o texto foi parar nas m\u00e3os de In\u00eas Alexandre, vinda tamb\u00e9m do curso de Hist\u00f3ria da USP, sendo aceito pela Editora Senac. Apesar do tema, cinema brasileiro, foi o que melhor se saiu entre os leitores. N\u00e3o esgotou a edi\u00e7\u00e3o, mas em compara\u00e7\u00e3o com seus vizinhos, como o imponente Paulo Emilio<\/em>, pode-se dizer que foi um sucesso.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Onde comprar: Amazon Brasil<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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CONGRESSOS, PATRIOTAS E ILUS\u00d5ES E OUTROS ENSAIOS DE CINEMA<\/p>\n

Editado em 2005 pela Linear B, a gr\u00e1fica da Annablume, sob encomenda do autor (n\u00e3o saiu pela Annablume porque ela n\u00e3o era um selo de aluguel, dizia o dono). Foram impressos 200 exemplares numerados e assinados pelo autor. Tinha um aspecto melhor do que O Estado. O seu formato era de 14 x 21 cm e a capa continha uma pequena brincadeira sobre a foto do II Congresso do Cinema Brasileiro que ningu\u00e9m percebeu.\nO livro est\u00e1 divido em tr\u00eas partes: o texto sobre os Congressos de Cinema que escrevi entre a Retrospetiva 1976 (in\u00e9dita) e a Chanchada no cinema brasileiro com uma bolsa da Funarte, em 1981; quatro artigos sobre Paulo Emilio que eram uma forma de divulgar de forma mais ampla o que vinha pesquisando no acervo da Cinemateca e quatro artigos sobre cinema mudo aparecidos antes na Revista USP e no site Mnemocine. Ou seja, agregava ensaios de tamanhos diferentes cobrindo mais de 20 anos. A parte maior era a dos Congressos, significando metade do volume de 243 p. O texto em si era pequeno porque a exposi\u00e7\u00e3o das teses e indica\u00e7\u00f5es apresentadas nos tr\u00eas encontros (um paulista e dois nacionais), nos quais se expunham a plataforma nacionalista e popular de se encarar o cinema brasileiro nos anos 1950, ocupavam o grosso do trabalho. Gosto mais dos artigos, De vez em quando encontro uma informa\u00e7\u00e3o nova que poderia ser assimilada como o fato de Celso Furtado ter feito uso da biblioteca do Institut Fran\u00e7ais des Hautes \u00c9tudes Br\u00e9siliennes, uma inven\u00e7\u00e3o de Paulo Duarte em combina\u00e7\u00e3o com Paul Rivet no Museu do Homem, no qual Paulo Emilio fazia as honras da casa quando Duarte estava no Brasil. Mais um que poderia dizer: \u201cEu conheci o Paulo Emilio\u201d (embora o seu grupo fosse o dos comunas).\nComo era um livro para ser dado aos amigos, fiz um lan\u00e7amento caseiro, convidando o m\u00e1ximo de pessoas que poderiam caber no meu apartamento. Zulmira Ribeiro Tavares e Ismail Xavier deram a honra de aparecer, o pessoal da Cinemateca, Afr\u00e2nio, Fl\u00e1vio Brito, assim como aqueles que eu denominava o \u201cquarteto brasileiro\u201d: Arthur Autran pelo Amazonas, Guiomar Ramos por S\u00e3o Paulo, Luciana Ara\u00fajo por Pernambuco e Gl\u00eanio P\u00f3voas, pelo Rio Grande do Sul. Toda uma nova gera\u00e7\u00e3o de estudiosos em cinema brasileiro diplomados pela ECA e hoje professores em atividade em diferentes universidades.\n<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Cap\u00edtulos de livros<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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CINE LATINOAMERICANO A\u00d1OS 30-40-50<\/p>

Silvia Oroz foi a organizadora das mesas para o XI Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano ocorrido na cidade do M\u00e9xico em dezembro de 1989. Pelo Brasil foram Maria Rita Galv\u00e3o, que fez uma exposi\u00e7\u00e3o sobre a Cia. Vera Cruz, Ismail Xavier, sobre a volta ao melodrama nos anos 1980, com \u00eanfases em L\u00facio Fl\u00e1vio, o passageiro da agonia<\/em> e A Hist\u00f3ria oficial<\/em>, do argentino Luis Puenzo, e Afr\u00e2nio Mendes Catani, com La chanchada en el cine brasile\u00f1o. O texto \u00e9 mais do que um resumo do livrinho da Brasiliense, porque j\u00e1 tinham sido publicados os trabalhos de S\u00e9rgio Augusto, Este mundo \u00e9 um pandeiro<\/em>, e o mestrado de Miguel Chaia, O tost\u00e3o furado<\/em>.<\/p>

A edi\u00e7\u00e3o de 3.000 exemplares patrocinada pela Universidade Nacional Aut\u00f4noma do M\u00e9xico-UNAM foi muito mal revisada com tradu\u00e7\u00f5es de filmes brasileiros uma hora, somente t\u00edtulos originais em outra, tradu\u00e7\u00f5es indevidas, at\u00e9 o pulo de uma linha na passagem de uma p\u00e1gina para outra, tornando o trecho incompreens\u00edvel, principalmente quando se estava no fim da exposi\u00e7\u00e3o. Que l\u00e1stima!<\/em><\/p>

Uma curiosidade que me escapou na \u00e9poca foi a presen\u00e7a do Iv\u00e1n Trujillo como diretor da cole\u00e7\u00e3o e Irma Espinosa como editora. Ainda voltaremos a falar de Iv\u00e1n.<\/p>

La chanchada em el cine brasile\u00f1o, In: Cine latinoamericano a\u00f1os 30-40-50<\/em>. M\u00e9xico, Direcci\u00f3n General de Actividades Cinematogr\u00e1ficas, 1990, p.149-59.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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ANU\u00c1RIO DE INOVA\u00c7\u00d5ES EM COMUNICA\u00c7\u00d5ES E ARTES 1992<\/p>

O Anu\u00e1rio<\/em> foi editado em 1992 quando Jos\u00e9 Marques de Melo era diretor da Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes (foram editados quatro Anu\u00e1rios<\/em>, por\u00e9m as bibliotecas da USP guardam somente os dos anos de 1991 e 1992; a da ECA, nenhum). Apresenta nas suas divis\u00f5es os trabalhos acad\u00eamicos ocorridos na institui\u00e7\u00e3o como, apenas para citar alguns itens, os textos da aula magna e s\u00ednteses de teses e disserta\u00e7\u00f5es. N\u00e3o me lembro de v\u00e1rias coisas: como se deu a escolha entre os mestrados defendidos em 1991; como surgiu o convite para participar do volume; quantas p\u00e1ginas deveria ter o resumo. N\u00e3o posso dizer que o meu outro colega de se\u00e7\u00e3o era Jo\u00e3o Oswaldo Leiva Filho com o B-a-b\u00e1 cinematogr\u00e1fico<\/em>, porque devo ter entrado em algo mais amplo como a hist\u00f3ria da imprensa e propaganda durante o Estado Novo, j\u00e1 que o cinema era uma parte menor dentro do texto. Apesar da circula\u00e7\u00e3o restrita, a brasilianista Lisa Shaw, da Universidade de Liverpool, citou-o no seu artigo Vargas on film: from newsreel to the chanchada para a colet\u00e2nea Vargas and Brazil<\/em> (reproduzido no mesmo ano de 2006 em outra edi\u00e7\u00e3o da Palgrave MacMillan, Vargas and Brazil: new perspectives<\/em>).<\/p>

A\u00e7\u00e3o e imagin\u00e1rio de uma ditadura: controle social e propaganda pol\u00edtica durante o Estado Novo. In<\/em>: Melo, Jos\u00e9 Marques de e Carvalho, Mirian Rejowski de (org.). Anu\u00e1rio de inova\u00e7\u00f5es em comunica\u00e7\u00f5es e artes 1992<\/em>. S\u00e3o Paulo, ECA\/USP, 1992, p. 242-255.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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NOVA HIST\u00d3RIA DO CINEMA BRASILEIRO<\/p>

Na sua primeira empreitada para uma obra abrangente sobre o cinema brasileiro, Fern\u00e3o Ramos, o organizador do projeto, procurou-me para escrever um cap\u00edtulo dentro do programa geral da obra. Isso deve ter ocorrido por volta de 1985-86, quando estava preocupado com outras coisas como o mestrado que iniciaria com a profa. Maria Rita Galv\u00e3o. N\u00e3o me recordo se j\u00e1 havia um andar espec\u00edfico reservado dentro do edif\u00edcio que viria a ser a Hist\u00f3ria do cinema brasileiro<\/em> (Art Editora, 1987, 555 p.), contudo, provavelmente, minha contribui\u00e7\u00e3o se daria no per\u00edodo \u201cinaugural\u201d do cinema brasileiro, que foi escrita por Roberto Moura. N\u00e3o me arrependo.<\/p>

Trinta anos depois os estudos hist\u00f3ricos no Brasil avan\u00e7aram muito gra\u00e7as a fatores como a abertura de novos acervos, os cursos universit\u00e1rios de cinema, a pr\u00f3pria evolu\u00e7\u00e3o internacional das pesquisas, que trouxeram novas abordagens e tem\u00e1ticas, desaguando em revis\u00f5es locais (vide o trabalho de Jean-Claude Bernardet), e as integra\u00e7\u00f5es digitais das bibliotecas, pesquisadores e historiadores pelos meios eletr\u00f4nicos. Tudo isso trouxe uma massa in\u00e9dita e acess\u00edvel de informa\u00e7\u00f5es que, bem digerida, forneceu uma nova face para aquilo que se fazia como Hist\u00f3ria do cinema no pa\u00eds.<\/p>

A Nova hist\u00f3ria do cinema brasileiro<\/em>, agora organizado com a uni\u00e3o entre Fern\u00e3o Ramos e Sheila Schvarzman, possui dois volumes, 24 colaboradores e mais de 1.100 p\u00e1ginas. Um portento. O caderno de fotos do projeto antigo foi eliminado. Idem para a filmografia, posto que agora circulam muito mais informa\u00e7\u00f5es sobre as fitas do que antes. O projeto gr\u00e1fico tenta ser diferente pelo lado negativo. A diversidade de vis\u00f5es agregadas para o primeiro volume o torna mais atraente que o segundo.<\/p>

No primeiro volume contribu\u00ed com um cap\u00edtulo intitulado Os prim\u00f3rdios do cinema no Brasil. Foi um texto redigido entre 2015-16 no qual tento dar conta de diversos aspectos antes inexplorados como o papel dos importadores\/exibidores, procurando fugir ao tom real\u00e7ado pela figura de Paschoal Segreto. O resultado me satisfez. Como se diz em bom paulistan\u00eas, \u201co mundo gira e a Lusitana roda\u201d, certas sacadas que achava \u00f3timas j\u00e1 viraram velha hist\u00f3ria.<\/p>

Os prim\u00f3rdios do cinema no brasil, In<\/em> RAMOS, Fern\u00e3o Pessoa e SCHVARZMAN, Sheila. Nova hist\u00f3ria do cinema brasileiro<\/em>. S\u00e3o Paulo, Edi\u00e7\u00f5es SESC, 2018, v.1, p.16-49.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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HIST\u00d3RIA E CINEMA<\/p>

Nesta colet\u00e2nea organizada pelos professores do Departamento de Hist\u00f3ria da USP Maria Helena Capelato, Marcos Napolitano, Elias Thom\u00e9 Saliba e, pela ECA, o historiador Eduardo Morettin, foi reproduzido o artigo que tinha escrito para a revista do Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Hist\u00f3ria da Universidade Federal do Paran\u00e1, Hist\u00f3ria: Quest\u00f5es & Debates<\/em> (n\u00ba. 38, 2003). A ponte para ambos os casos tinha sido o colega Morettin.<\/p>

O artigo na revista paranaense saiu concomitantemente ao livro publicado pela Annablume, O Estado contra os meios de comunica\u00e7\u00e3o<\/em>. Grosso modo, era uma parte do livro, trazendo os aspectos mais diretos sobre as rela\u00e7\u00f5es entre Imagem e Hist\u00f3ria, ou seja, como o Cine Jornal Brasileiro<\/em> se transformara numa fonte documental importante para o mestrado de 1991. Cinejornais eram temas desprezados na ordem cinematogr\u00e1fica pela sua subordina\u00e7\u00e3o aos donos do poder, enquanto assunto, e sua inferioridade dentro da frui\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o do cinema, estando abaixo dos trailers<\/em> e dos desenhos animados. Viviam da propaganda paga e da pequena renda de bilheteria que lhes era devida. Na d\u00e9cada de 1990 j\u00e1 estavam mortos, depois de uma longa vida iniciada nos anos 1910. Foram substitu\u00eddos pelo telejornal.<\/p>

Formado basicamente por not\u00edcias fragmentadas com a dura\u00e7\u00e3o de dois minutos cada uma, afora as edi\u00e7\u00f5es especiais, que ocupavam dez minutos, em m\u00e9dia, colocava o problema de como ser abordado como documento, cujo controle n\u00e3o pertencia ao emissor, mas \u00e0 s\u00e9rie de agentes contratados pelo governo para a produ\u00e7\u00e3o: escolha dos temas, redatores, c\u00e2maras, laborat\u00f3rios de revela\u00e7\u00e3o e sonoriza\u00e7\u00e3o, distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o. Todos trabalhavam sob o jugo da autocensura. N\u00e3o se registram casos de insubordina\u00e7\u00e3o. Seguir a constru\u00e7\u00e3o em imagens de uma personalidade, como a de Get\u00falio Vargas durante o Estado Novo (1937-45), ou a das For\u00e7as Armadas, era uma tarefa ingrata, posto que se tratava de reunir peda\u00e7os de um quebra-cabe\u00e7a armado durante pelo menos sete anos e mais de 612 n\u00fameros num todo coerente, leg\u00edvel e historicamente fact\u00edvel. Foi um trabalho cansativo, mas de resultado positivo.<\/p>

Houve uma onda de trabalhos sobre cinejornais, com resultados diversos, e o assunto maior, Cinema e Hist\u00f3ria. Por\u00e9m, esgotados os tr\u00eas maiores acervos, o Cine Jornal Brasileiro<\/em>, o Bandeirante da tela<\/em> e o Cine Jornal Informativo<\/em>, a tem\u00e1tica praticamente se fechou a novas investiga\u00e7\u00f5es.<\/p>

Trabalhando com cinejornais: relato de uma experi\u00eancia, In<\/em>: Capelato, Maria Helena et al <\/em>(Orgs.). Hist\u00f3ria e cinema<\/em>. S\u00e3o Paulo, Alameda, 2007, p.117-33.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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MAIS DE UM S\u00c9CULO DE CINEMA EM S\u00c3O PAULO: COM\u00c9RCIO E IND\u00daSTRIA?<\/p>

Texto escrito para uma obra em tr\u00eas volumes Hist\u00f3ria do Estado de S\u00e3o Paulo: a forma\u00e7\u00e3o da unidade paulista<\/em>, organizada pelos professores Nilo Od\u00e1lia (que morreu antes de ver o projeto conclu\u00eddo) e Jo\u00e3o Ricardo de Castro Caldeira. O original foi escrito em 2009 para publica\u00e7\u00e3o em 2010 (o lan\u00e7amento foi em outubro de 2010).<\/p>

A cole\u00e7\u00e3o emulava para somente o estado de S\u00e3o Paulo o projeto da Hist\u00f3ria Geral da Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira<\/em>, na sua origem pensada por S\u00e9rgio Buarque de Holanda. Para o segundo volume, S\u00e3o Paulo Rep\u00fablica, participei da subse\u00e7\u00e3o Cultura. Outros autores trataram do r\u00e1dio, teatro, imprensa, urbanismo, a trajet\u00f3ria de Paulo Prado, modernismo etc. Na HGCB Maria Rita Galv\u00e3o e Carlos Roberto de Souza historiaram o cinema brasileiro entre 1930 e 1964 (O Brasil republicano, tomo 3, volume 11) porque no volume 9 a cultura ficara restrita \u00e0 literatura at\u00e9 o modernismo.<\/p>

Nunca fui um didata, talvez um autodidata, mas considero que o texto panor\u00e2mico sobre o cinema paulista tem qualidades de exposi\u00e7\u00e3o interessantes para as suas 23 p\u00e1ginas mais uma de bibliografia. Ele dilui v\u00e1rias observa\u00e7\u00f5es que estavam em Imagens do passado<\/em>, de 2004. Al\u00e9m do mais, sintetiza um per\u00edodo mais amplo do que o tratado na HGCB, buscando fechar as duas pontas deixadas de fora do programa, na \u00e9poca, coordenado por Boris Fausto.<\/p>

Pequenos sen\u00f5es ocorreram durante a edi\u00e7\u00e3o do cap\u00edtulo. O t\u00edtulo era mais interrogativo: Mais de um s\u00e9culo de cinema em S\u00e3o Paulo: com\u00e9rcio, e a ind\u00fastria? Como ensina Arthur Autran, ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica \u00e9 o termo mais falho no vocabul\u00e1rio da corpora\u00e7\u00e3o, sendo que o cap\u00edtulo expunha o deslize. Outra pequena falha foi uma foto do que seria a Cia. Vera Cruz em S\u00e3o Bernardo do Campo, trocada por uma foto de uma f\u00e1brica qualquer (o Arquivo P\u00fablico do Estado de S\u00e3o Paulo ficou encarregado da parte iconogr\u00e1fica). Na bibliografia, que entrou no final do volume, duas refer\u00eancias foram omitidas. Com exce\u00e7\u00e3o do t\u00edtulo, que dava outra ideia do que viria, nada muito grave.<\/p>

Mais de um s\u00e9culo de cinema em S\u00e3o Paulo: com\u00e9rcio e ind\u00fastria. In<\/em> Od\u00e1lia, Nilo e Caldeira, Jo\u00e3o Ricardo de Castro. Hist\u00f3ria do estado de S\u00e3o Paulo: a forma\u00e7\u00e3o da unidade paulista<\/em>, vol.2, S\u00e3o Paulo, Unesp; Arquivo P\u00fablico do Estado de S\u00e3o Paulo; Imprensa Oficial, 2010, p. 443-470.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Di\u00e1logos de Nelson com Glauber: Fome de amor<\/em><\/p>

In: ABREU, Nuno C\u00e9sar de et al. “Golpe de vista”:<\/em> cinema e ditadura militar na Am\u00e9rica do Sul. S\u00e3o Paulo, Alameda, 2009.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Artigos<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ARTIGOS PUBLICADOS<\/p>

Jos\u00e9 de S\u00e1 Rocha engenheiro municipal. S\u00e3o Paulo, Informativo do Arquivo Hist\u00f3rico de S\u00e3o Paulo, 9 (35), fev. 2008, In: http:\/\/www.arquiamigos.org.br\/info\/info35\/index.html<\/a><\/p>

Palcos e telas: revista pioneira, S\u00e3o Paulo, Mnemocine, fev. 2022, In: http:\/\/www.mnemocine.com.br\/index.php\/cinema-categoria\/24-histcinema\/383-jis<\/a>.<\/p>

Este texto foi escrito em 2003 para a divulga\u00e7\u00e3o de uma documenta\u00e7\u00e3o do Banco do Estado de S\u00e3o Paulo \u2013 Banespa, depositada na Cinemateca Brasileira pelo comprador da institui\u00e7\u00e3o banc\u00e1ria estadual, o Santander. Divulgado na \u00e9poca por meio do site de cinema Mnemocine (mnemocine.com.br), recebi algumas interpela\u00e7\u00f5es de colegas sobre a falta de acesso ao mesmo. Para sanar esta dificuldade, estou postando uma vers\u00e3o ligeiramente corrigida, de forma a que todos tenham f\u00e1cil acesso. FONTES PARA O ESTUDO DO FINANCIAMENTO DE FILMES: A CARTEIRA DE CR\u00c9DITO DO BANCO DO ESTADO DE S\u00c3O PAULO.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Verbetes<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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DICCIONARIO DEL CINE IBEROAMERICANO<\/p>

Participei do Diccionario<\/em> com 53 verbetes. Era uma obra gigantesca que englobava Espanha, Portugal e a Am\u00e9rica de l\u00edngua espanhola e portuguesa, ou seja, 22 pa\u00edses, 23 coordenadores, dezenas de verbetistas chamados para dar a sua contribui\u00e7\u00e3o. O trabalho ocorreu em 2004-5. N\u00e3o me lembro se foi bem ou mal pago, s\u00f3 que deu trabalho para receber na Receita Federal. Pronto, resultou em mais de 8.000 p\u00e1ginas distribu\u00eddas por dez volumes, sendo dois somente com a filmografia. O diretor para a Am\u00e9rica Latina era Iv\u00e1n Giroud, que encarregou Afr\u00e2nio Mendes Catani de coordenar (compilador na terminologia espanhola) os verbetistas brasileiros. Parece que os espanh\u00f3is ficaram com a parte do le\u00e3o, o que era natural, concedendo fatias para portugueses e criollos<\/em>. Cada verbete tinha uma classifica\u00e7\u00e3o (os de meia lauda, uma lauda e aqueles mais importantes em que se podia ir um pouco al\u00e9m, tipo Humberto Mauro), metrificados a um n\u00famero fixo de toques com espa\u00e7o para caber dentro do esquema estabelecido em Madri. Na empreitada estavam Luciana Ara\u00fajo, o pr\u00f3prio Afr\u00e2nio, obviamente, Luiz Felipe Miranda, Alessandro Gamo e outros de que n\u00e3o me recordo agora. Cada um selecionou os nomes da listagem organizada por Afr\u00e2nio e Luiz Felipe conforme as suas afinidades ou prefer\u00eancias. O verbete que mais me satisfez foi o de Hector Babenco, onde destaco o seu juda\u00edsmo. Quase vinte anos depois, muitos que ainda estavam vivos quando verbetados, hoje est\u00e3o mortos. N\u00e3o me perguntem por que Norma Monteiro foi inclu\u00edda.<\/p>

A coloca\u00e7\u00e3o dos meus verbetes nesta p\u00e1gina \u00e9 uma infra\u00e7\u00e3o legal. Como nunca recebemos nossos exemplares, nem as bibliotecas brasileiras viram nas suas estantes qualquer dos volumes prontos, pois parece que brigas internas entre os editores e o encerramento num dep\u00f3sito das cole\u00e7\u00f5es editadas impedem o acesso dos interessados aos livros ou, pelo menos, o envio das cole\u00e7\u00f5es acordadas \u00e0s bibliotecas cooperantes, como a da Cinemateca Brasileira, considero que tenho o direito de expor o meu trabalho, fechado numa sala por quest\u00f5es que n\u00e3o me concernem (Amazon tem um ou outro volume \u00e0 venda; algumas livrarias t\u00eam quatro volumes a 400 euros; a universidade de Wisconsin tem a cole\u00e7\u00e3o completa; no Brasil, somente Afr\u00e2nio recebeu uma cole\u00e7\u00e3o). Livros patrocinados fechados numa sala n\u00e3o s\u00e3o uma exclusividade brasileira e, pelo visto, faz parte do esp\u00edrito hispano e latino-americano.<\/p>

Rodicio, Emilio Casares (coord.). Diccionario del cine iberoamericano:<\/em> Espa\u00f1a, Portugal y America. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2011.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Leia os verbetes<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t
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Leia os verbetes<\/div>\n\t\t\t\t\t